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Boîte Collector n°9 La vache qui rit® par Franz Erhard Walther

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"L'œuvre a besoin d'action" – Franz Erhard Walther

Après Hans-Peter Feldmann, Thomas Bayrle, Jonathan Monk, Wim Delvoye, Karin Sander, Daniel Buren, Mel Bochner et Rosemarie Trockel, c'est au tour de Franz Erhard Walther de détourner la boîte de fromage La vache qui rit® en édition artistique. Sa proposition se décline en deux variantes au travers d'un jeu d'écriture faisant appel à notre capacité à concevoir nos propres images mentales à partir d'un cadre donné.

DLUO : 06/02/2023

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Description

La Boîte Collector n°9 La vache qui rit® par Franz Erhard Walther par Erik Verhagen, commissaire de la 9ème édition.

En s’évertuant à faire du lecteur le sujet principal de ses Wortbilder, Walther amorce le credo qui sera le sien à partir des années 1960 : convertir le spectateur en co-auteur de ses « pièces » dans la mesure où celui-ci est dorénavant appelé à les mettre en œuvre via une participation, selon les cas physique ou, fidèle en cela au mode opératoire des travaux à base de langage, mentale. Il faut à ce titre bien distinguer les « pièces » des œuvres, les premières étant des artefacts qui à l’image d’une partition musicale nécessitent une interprétation pour être accomplies. Encore fallait-il trouver le matériau idéal qui permette à l’artiste de mener à bien son esthétique. Ce sera chose faite dans le premier tiers des années 1960, époque à laquelle Walther découvre par l’entremise de sa future épouse Johanna Friess l’univers de la couture et du textile et commence à concevoir des travaux qui préfigurent son opus magnum, le 1er Werksatz auquel il se consacre entre 1963 et 1969. Composé d’un Instrumentarium de 58 « pièces » à base d’étoffes confectionnées par Friess, aujourd’hui encore aux commandes de son atelier de couture, cet ensemble constitue une œuvre maîtresse dans l’histoire de l’art des années 1960 et anticipe sur le tournant « participatif » et « relationnel » en vogue à la fin du vingtième siècle. Étant donné que ces « pièces » peuvent être activées par des participants, celles-ci s’avèrent contraires à une doxa moderniste soucieuse d’autonomiser et de cloisonner l’œuvre d’art. 

L’œuvre selon Walther ne se veut en effet jamais « autoréflexive » et encore moins « spécifique » au sens où l’entendra en 1965 son confrère new-yorkais Donald Judd. Sa raison d’être ne se concrétise dès lors qu’à travers une action ou plus précisément une interaction quand bien même l’artiste s’appuiera tout au long de sa trajectoire sur des objets d’apparence sculpturale tout en s’attachant à une pratique du dessin à laquelle il restera fidèle en dépit d’un interdit frappant ce dernier dans les cercles « conceptuels » fréquentés par lui. Ses dessins de même que les formations dites murales et autres travaux moins « participatifs », au sens physique du terme, produits par Walther à partir de la fin des années 1970 prouvent ainsi que la dimension visuelle et rétinienne n’a jamais été sacrifiée. Et qu’une œuvre "praticable" peut s’accompagner d’un catalyseur visuel. Telle est la leçon que l’on peut tirer de la Boîte Collector produite par l’artiste.

Franz Erhard Walther

Né en 1939, Franz Erhard Walther est considéré comme l’un des précurseurs de l’esthétique dite relationnelle et d’un art participatif dont il a posé les jalons dès la deuxième moitié des années 1950 à travers des travaux sur papier sollicitant des spectateurs invités à projeter des images mentales par l’entremise de signes langagiers ou graphiques mis à leur disposition. Au début des années 1960, l’artiste commence à concevoir des objets en volume encourageant une manipulation physique. La découverte du tissu et de la couture comme moyens d’expression lui permettront à partir de 1962-1963 de prolonger ces expérimentations et de les convertir en un ensemble de 58 pièces s’étalant jusqu’en 1969 intitulé 1. Werksatz.

Celui-ci servira de base à l’exploration d’interrogations où le corps, le temps, l’espace, le langage et le dessin seront négociés à des fins incessamment renouvelées et déclinées par le biais de multiples familles d'œuvres qui s’étalent jusqu’à aujourd’hui. Le travail de Franz Erhard Walther a fait ces quinze dernières années l’objet de nombreuses expositions personnelles, notamment au MAMCO de Genève, à la Dia Beacon de New York, à la Kunsthalle de Hambourg, au Wiels de Bruxelles, au CAPC de Bordeaux, au MUDAM de Luxembourg, au Power Plant de Toronto, au Reina Sofia de Madrid, au Museo Jumex de Mexico City et au Haus der Kunst de Munich. Il a obtenu en 2017 le Lion d’or à la Biennale de Venise.

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Contrairement au visuel présent sur le site, les boîtes collector sont orangées et non pas rouge. Étiquettes mal collées et gondolées. Utilisez-vous une colle de mauvaise qualité faute d’approvisionnement correct ? Je suis déçu en comparaison avec mes commandes des années précédentes. Sachez le.

Sur le site le visuel est le même pour les 2 boites Dommage

Créativité, innovation créative ???

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